“接到我的邀请，你惊讶吗？”当屏幕上的肯尼斯·布拉纳卷着舌头，惟妙惟肖地模仿出了外国人说英语的口音时，电影院里的阿曼达会心地笑了起来，在心底做了一个记号：这个饰演艾琳娜斯·奥利弗的演员，表演功力确实是相当不错。不过，她很快又集中了注意力，投入到了剧情之中，望着梦露有些迟钝地微张红唇，露出了一副有些痴傻模样，阿曼达忍不住摇了摇头，有些感慨地想到，“虽然她这么漂亮，但明显不是那么的正常——可，虽然她不是那么的正常，但她又是那么的漂亮，某种程度上来说，这也是值得的……”
旁边有人在座位里动了动，换了个姿势，又清了清嗓子，阿曼达不快地瞪了一眼，忙里偷闲地又在心里埋怨了一句：“来看午夜场的年轻人素质都太低了！”
作为一个有家有小的南方小镇主妇，午夜场几乎和她绝缘，这一次会来看午夜场，当然也不是因为她对珍妮弗的支持，虽然去年因为电话录音事件，阿曼达对珍妮弗的恶感，之后又被时间冲淡，但她在政治上的不纯洁，也还是让忠实地信仰着自小受到的教育，相信北京是邪恶轴心之一的阿曼达，在感情上感到了和珍妮弗的疏远，她还不至于讨厌珍妮弗，但要说和以前一样，把她视为孩子们的楷模那也是不可能的。——不过，阿曼达对于孩子们的喜好并不干涉，她也不会承认，自己其实还是暗暗地在关注着珍妮弗·杰弗森，起码她也和孩子们一样，在第一时间就知道了《梦露》拿到了威尼斯最佳女演员奖的好消息。
从那天开始，阿曼达就陷入了烦恼中：这主要是因为报道中提到了《梦露》里的激·情戏码，而孩子们也已经知道了这部电影，并且热切地盼望起了它在国内上映的那天。结合梦露身边那些著名的绯闻，以及她所处的那个开放年代，阿曼达自然开始担心电影的尺度问题。而当电影被定为PG-13这个分级之后，她知道自己不太可能阻止孩子们来看这部电影（现在即使是最偏僻的南方小镇，家长们也不能完全控制孩子们的行动了，这一点对阿曼达来说的确是个遗憾），所以她也只能在电影上映的第一时间就来审阅一遍，以决定是否该找出种种借口，阻碍孩子们在《梦露》上映档期的前几周，讨论风潮最盛的时候上电影院——虽然这么做无异于螳臂当车，因为希望孩子们在几周后就会忘掉这部电影是不现实的，但当母亲的总是如此，只要是为了孩子，那么再疯狂的事她们至少都会去尝试一下。
而如果说，电影刚开场的时候，阿曼达怀抱的还是这种居高临下的审查心思的话，在电影上演到半小时的现在，她则是早已经放下了全部担心，也忘记了自己来观影的初衷，而是情不自禁地全盘融入到了剧情里去了，她甚至已经完全忘了在心里品味珍妮弗的表现——大部分时间，她已经忘了自己在看电影，俨然是完全进入了屏幕里的世界，把一切当作了现实。更有甚者，随着电影的进展，阿曼达都改变了自己对梦露的观感：在此之前，她对梦露的形象是很刻板的，艳星、私生活混乱、和总统的绯闻、自杀、物质女孩，这些标签都和60年代那纸醉金迷的社会气氛，以及垮掉的一代有关，当然了，垮掉的一代实际上和梦露并没有太大的关系，但对阿曼达来说，这一切听起来好像都差不多，感觉上，那就是一群自甘堕落的男男女女，用酒精、毒品毁掉自己，疯疯癫癫地过着朝不保夕的生活，就像是梦露，从崛起到去世都透着强烈的罪恶气息，她的精神疾病也给人以一种无病呻吟、咎由自取的感觉。
然而，电影里讲述的就完全是另一个故事了，导演并没有回避梦露在演技上的失败，以及她‘不学无术’的事实，但是从电影里你却能看出她的本性并不邪恶堕落，事实上，电影用了非常丰富的画面以及非常清晰和冷静的信息传递，说明了梦露生活中的方方面面：梦露自己的异常——这一点从她突如其来的情绪低落就可以觑见端倪了，梦露身边的人群为了自己的利益对她的利用和蒙蔽，这一点则由《游龙戏凤》的筹拍作为切入点，在导演有条不紊的调动下，艾琳娜斯·奥利弗的自命不凡，宝拉这个‘家庭教师’式的表演教师对于梦露的操控，阿瑟·米勒的傲慢以及对于媒体，对于自己成为梦露附庸这种生活的反感，包括他从根本上展露出的自私……这些演员的表演惟妙惟肖，让阿曼达可以轻易地联系到自己身边的熟人，也让她有了很强的代入感，她很快就被电影完全吸引，体会到了梦露的感觉，此时此刻，她想的已经不是‘故事到底是否真实，梦露有拍得这么好吗’，或者说，她根本不再在乎电影是否真实，作为一个观众，她最不在乎的就是这个了，她在乎的是，梦露能否在自己的困境里寻找到一条出路，或者说，这个从根本上来说非常自卑，一直在渴望着爱和支持的女孩，能不能幸运地在她面对的这个冰冷的环境里寻找到一份真诚的感情。
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