所以逐渐没有了动物图腾纹饰，而典型的就是双勾云纹。
说完后，叶辉又说道：“小子不才就只能说到这里，还请孙叔您斧正。”
“嗯，说的很不错。叶辉你指出的关键点都很对，但是不成体系，你没有经过系统的学习，这是你的一个短板。记住我们行里人，任何一个小的短板都可能会被上眼药。”
叶辉心里也知道，自己没有通过系统的学习，虽然接受了传承，但是那个年代哪里会有系统的书籍让你去学习，所有的都是经验之谈。用行里的话说，自己这种就是野路子出身。
而现在行里面很多都是科班出身，是经过长时间的理论学习的。
我就再给你补充几点：
首先夏商周时期与后代的铸造工艺不同，留在器物上的铸造痕迹也不同。
夏商周主要采用范铸法，器体上留有范线，有时夹有垫片，细部花纹棱角细腻圆滑。
而现代或用翻砂法，则粒粗胎厚;或用失蜡法，则没有范线。
从铜质上来分析，早期青铜器的质地为青铜质，而后代的伪器有不少为黄铜质。
又由于早期的青铜器入土已三四千年，经过长期腐蚀，已发生化学变化，铜质已糟朽。
因此，早期的青铜器比同样大小的新制的伪器重量要轻，有经验者用手一掂，即可知其真伪，这一点你说的很对。
再就是通过表面的锈色：
青铜器表面锈色是经长期腐蚀而自然形成的，致密而有金属光泽，与器体是连为一体的。
尤其是铜锈已渗入器物内部，渗入花纹或铭文字口之内。
而后期的表面锈色一般是用快速腐蚀法作成，其特点是很薄且浮在表面。
而厚的伪锈一般是用漆调颜色作成，灰暗，呆滞，既没有金属光泽，又没有层次，浮于器表，疏松，易脱落，而露出新铜地子。
再就是从器形上来说：中国古代各类青铜器的形制是有一定之规的。如被鉴定者器形不符合古代的规律，则有可能是伪作。
第四，真器的花纹及铭文自然而生动，风格古朴、生动，而伪器则呆板、软散，无生气。
说完之后孙叔看着叶辉迷茫的样子，开口道：“叶辉你还有什么不明白的吗？”
“没有，没有只是突然之间有些感想。以前我觉得这行只是自己的职业，一种谋生的手段。现在却有点不一样的感觉。”
“哈哈哈，你小子现在有那么一点意思了。
何为收藏，就是凭眼力、实力和机遇收购进来，藏起来慢慢的欣赏和琢磨她的学问，享受古物的历史沉淀和流传经历。
那些谋物贪财和暴殄天物的行为，都是非收藏人所为。
可谓：收之有道，藏之有德。你小子现在这个年纪就有了这种感悟，真是让我有种老了的感觉。
我像你这个年纪的时候，还在跟着师傅后面吃泥巴来。
”看来真是老了，不服老都不行了！”
这话说的有些颓然，感觉是发生了什么事情……
赵轩赶紧说道：“是不是有什么烦心事？”
“还能是什么事，还不是典当行的事情，现在这个社会有人、有些事，看不懂了，行里的规矩在利益面前都得靠边站！”
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