次日上午10点。展馆前广场，主办方按程序进行了短暂的开幕仪式。博览会正式开启。
亚当斯随着参观人群缓缓进入到展馆内。若熟悉摄影的人，一定能认出来这位一脸大胡子、鼻子有点向左歪的老人。不过他居然被小蝴蝶扇得年轻了40岁（彼世界亚当斯生于1902年2月20日、卒于1984年4月22日）。现代相机的发展，已无需他发明区域曝光法了。所有你想要的影调，都可以由相机里的包围曝光、增减曝光档，以及精准的各种测光模式完成。无需拿着一支测光表，凭经验和心算出各种光圈和快门的数值。
这个世界，他还是摄影师，还是擅长捕捉大自然的几何肌理。还是对影像细节、光影明暗变化的层次有极其苛刻的追求。与前世彼世界一样，他一直只用8×10皮腔单页片拍摄，哪怕是放大1倍的照片也不符合他心中的标准。所以他的照片都是底片多大，就印像出同等大小的照片。
亚当斯习惯性地先参了林好夫、哈苏、徕卡、禄来、米诺克斯、罗敦司得、施耐德等熟悉的欧洲相机和镜头厂家，虽德国相机和镜头几乎和2年前没有什么变化，但依然让他流连忘返。不过冥冥中有什么在引导他，赶紧多逛逛其他国家的展厅。
尼康、佳能、美能达、柯尼卡、腾龙、确善能、威塔、奥林巴斯、富士、索尼……，倭国一直是以同类产品生产厂家数量领先，去争得了一席之地。他很看不起倭国的相机品质。可他却不知道，前世倭国就是靠数量优势先和其他国家的厂家拼杀，最后自己内部再斗，最终大浪淘沙形成全球垄断。
亚当斯很快就走过了这些以135相机为主的相机展厅。在勃朗尼卡、玛米亚等中画幅展厅前稍事停留，心中的呼唤还是没有停止。
他继续往前走。来到展厅另一侧稍微中央的位置，那一枚精致的立体十字星芒吸引了他的眼光。蓝星集团这段时间如雷贯耳，他们是高科技公司吧，今天怎么在影像博览会上看到他们？带着疑问，他靠近了展厅，这时正好一架120中画幅数码相机拍摄到他的大胡子，并将画面实时传送到展厅中央10米的大银幕上。他对自己的形象当然清楚，只见根根毛发纤毫毕现。虽现场光线未经精心布置，但脸部的影调、色彩，尤其是极端黑暗的部分还有细节，而高光部分居然没有一片死白，顿时便愣住了。
这种细节的图片，他只有用放大镜在自己的照片里才能有所体会。而现在几百寸的放大下，几乎没有多少损失。太不可思议了。
“亚当斯？安塞尔・亚当斯先生？”
一个声音打断了亚当斯的沉思，面前站了一位比他还高许多的少年，面容好似有点印象。
“嗯，我是。请问你是？”
“马由，蓝星集团马由。欢迎你来到我的展厅。”马由也有点蒙圈，他只是抱着开玩笑的心态，想着影像展上出现了一个酷似亚当斯模样的人，便上前问了一句。哪知真的是他，蝴蝶翅膀看起来调皮了，乱扇了一下。
“很高兴认识你，马博士。我知道你。你可是数学家，不对，好像你是文学家，还是不对，你是科学家，对对，我上个月看到你写的图像传感器论文的报导，很感兴趣，虽然我看不懂。也不对，天哪，你居然是企业家。我能看看你们墙上的这些照片吗？”亚当斯也很意外，居然在这里碰见了这位少年俊才。
“你这边请，请允许我给你介绍一下。你看到这一张，是我们最新的科技产品，2400万像素，得乐思645-DF型，全画幅S-CCD图像传感器拍摄的。镜头使用的是《大师-甲*》24mm F/3.5，四向移轴镜头。完全校正了建筑的透视变形，我记得你习惯使用皮腔机拍摄8×10页片，这就是类似皮腔移位的校正效果。不过比柔软的皮腔更加精准可靠。而且如你所见，经得起极端放大而几乎没有损失。至少是肉眼无法察觉，哪怕如你这样的摄影大师。”
“哦，MGD！60×45的中画幅吧，你怎么会说是全画幅？”
“抱歉，是我没解释清楚，是这样，柯达的数码相机你了解吧？”
“是的，那是个玩具。”亚当斯一脸不削。
“如你所说。倭国和米国的数码相机都是玩具。他们为了节约成本，将本应36×24规格的片幅，缩小到22.5×15，他们称之为APS-C。你知道，片幅才是硬道理，传感器生产要求极高，成品率也很低，所以他们故意就尺寸缩小，从而提高成品率，降低成本，却枉顾摄影师的感受和需求。你说他们的是玩具，我非常认同。而我们的S-CCD却是足尺寸的中画幅，所以称之为全画幅。”对什么人讲什么话，这些年马由还是学得了不少。面前这位连一倍放大都不容许的，怎么能接受指甲盖大小的传感器片幅。
“S-CCD是我们公司独创，最接近胶片效果，但在宽容度、解像力以及颗粒度等各方面都远优于胶片的一种新型传感器。不是他们那种垃圾般的CCD或者CMOS所能比较的。因而才有你面前看到的，无论暗部还是高光都极有层次。色调也很艳丽却不妖媚。按你们摄影师的专业术语就是色彩很正。你同意吗？”
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