卢灿带着美女闲逛圣卢西亚山时，香江已经深夜。
可是，虎园博物馆第一修复室灯火通明，福伯、蒋复聪、张博驹、李林灿、卢嘉锡、邢师傅等七八人，眼睛紧紧盯着工作台前两位老者的一举一动。
其中一位是墨博轩的修复大师张鼎辰，另一位老者同样六十出头，长髯飘飘。此刻他的眉头紧缩，手指在面前一幅长卷上轻轻滑过，时不时和张鼎辰两人私语几句。
此人台岛的海派书籍修复大师张志清，他是台北故宫的御用修复专家。
卢灿安排人从意大利送回来的这幅萧子云飞白书法作品《黄庭经》，实在是太珍贵了，张鼎辰第一时间就被请来，可是，他对于字迹浸染的修复，有些没底——他是店伙计出生，书法素养不够，不敢模拟书法的走向和笔势，对浸染部分进行切边补绢。
李林灿亲自回到台北，这不，请来台岛字画修复第一人张志清，连带着，闻讯的蒋复璁也匆匆赶到虎园，亲眼目睹这幅传说中的字幅。
张志清为什么这么牛？这得要从他的师门说起。
张志清的师祖为清末大家赵之谦。
赵之谦之牛，有口皆碑。在书画上，他是“海上画派”的先驱人物，其以书、印入画所开创的金石画风，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响；在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，实得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范；在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段，创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式；在修复上，实现了“以古补古，修形就势”的独特的海派修复技艺。
所谓以古补古，修形就势，就是对残缺的字画进行完整的复制和修补，所用材料同样需要是古品，而且他敢于添笔！
这就需要深厚的字画功底做基础。
因此，赵之谦一门，在学习修复的过程中，必须先学字画，等到字画有相当的功底后，才能上手学修复。
张志清本人就是书法大家，他的师傅，就是赵之谦的第三子赵荣膺。
单论字画的诸多修复小技巧，也许他比不上张鼎辰，但如果是字画的残缺修复，张鼎辰还真的只能给他打下手。
修复室内静悄悄，大家都在看着这两位大师的审定。
许久，张志清才松开手，和张鼎辰两人合力，将这幅长达四米多的字幅重新卷起。
“志清，能修复吗，染色的部分？”蒋复聪老爷子比其他人更着急，抢先问道。大家的眼光瞬间都落在他身上。
张志清神色有些迟疑，揪着长胡子，迟疑片刻说道：“老院长，这幅画……我的把握只有六成。切边补绢不难，难就难在飞白中的丝缺（飞白体比划中的细小间隙）也被染色。”
“这样啊……”蒋复聪有些灰心。
这还真的不能责怪张志清水平不行，谁让飞白体偏偏有这种“夹白”特性呢？这种夹白一旦染色，真的难以辨别。
只能这样了？
所有人都很遗憾，多好的一幅藏品，偏偏被雨水打湿，染坏了近四成的字。
似乎不忍见大家失望，张志清又冒出一句，“我的飞白体功底不够，很难推断萧子云的笔势，即便有剩余的六成完好的字体，也不行。不过……”
他的目光落在张博驹的身上，“如果我的大师兄庞玉敏能来，他的飞白体功底深厚，和我、张鼎辰师傅三人之力，应该有八成把握。”
庞玉敏是谁？
赵之谦长子赵容锡的大弟子，今年已经八十，更主要的是他在内陆，生死不知。
张博驹与庞玉敏是同一时代的人物，又是内陆过来的，所以，张志清的目光落在他的身上。
“修复圣手？”张博驹老爷子手掌搓了搓，他也不是很清楚庞玉敏现在还在不在世——京沪距离还是很遥远的。
这个绰号还是庞玉敏在民国时期闯下的。
“大家都幸苦了，早点休息吧。”卢嘉锡站起身笑眯眯的招呼，“庞玉敏师傅是吧？我明天去新华香江社那边打听打听，如果还在世，我想办法。”
第二天，卢嘉锡派人去打听，庞老依旧在世。
一幅珍品画作，两岸三地联手修复，也算创出一段佳话。
………………
这位兜售朗戈朗戈木简的摊主，名叫胡安.何塞.莫林纳.伊格纳西奥。这是智利姓名中，最常规的双名双姓组合。
也就是说，胡安与何塞都是他的名，而莫林纳是他的祖姓，伊格纳西奥是他的父姓。莫林纳的姓氏源于西班牙南部地区，这表明他的祖先来自于那里，所以才有这一身混血特征。
在智利，男人叫胡安、女人叫玛利亚的非常多，大街上喊一嗓子，半条街都会答应。
胡安.何塞说得很有趣，一路上说说笑笑的很热情，为人还不错。
这让卢灿对稍后的货品多了一丝期待。
他的家在山脚的一个叫诺塔诺的小镇子上——智利的首都圣地亚哥就是由诸多的小镇子组合而成。
家境不算宽裕，一家七口人挤在一栋平房小院子中。
卢灿和温碧璃赶到这里是，刚好看见胡安的父亲，正在院子中雕琢朗戈朗戈木简。墙边还有不少阴干的樱桃木，这就是原材料。
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