和几位有志于最终大奖角逐的导演来说，莱曼真的是很适应局面的最好典型了。
莱曼觉得，自己都拿过一次了，还怎样去跟人家扳扳手腕？
因此，安分的等待结果才是比较舒心的方式，至少还有补偿吗。
不过在此之前，还有几件事要考虑清楚。
莱曼坐在会场办公椅上，拿着排期的报表左右琢磨。
非竞赛的安排，也跟主竞赛一样的不公平。
在他手上，有的电影能一天放映一次，而有的轮着四五天才有一次的机会。
众所周知，受众越多，呼声就越大，起码能得到的越大，是以，排班次数真的挺重要的。
然后，便是思考《通天塔》和《老无所依》的事了。
莱曼根据片单大体分了几个层次。
一类是如《风吹麦浪》、《回归》、《弗朗德勒》等既有人脉又选材占便宜的作品，夺得大奖的机会最大；
一类是如《南方传奇》、《快餐国家》、《光荣岁月》等稍差一筹，但排队也算靠前的作品；
最后便是如《家庭朋友》、《黄昏中的马灯》、《三月的青年》等各个地区为了差异化而选来的陪跑作品，得奖机会只能说很渺茫。
排出选项后，莱曼先把最后一类的电影划掉。
因为评审团或组委会没发神经的话，是不会给这类电影颁奖的，因为没有相互比较的优势，根本镇不住场面。
而《通天塔》按莱曼的划分，应该就在第二类里。
这之中，《家庭朋友》是意大利导演保罗-索伦蒂诺执导，这位的风格是后现代式的“小叙事”，喜欢拍很琐碎的人物日常，电影镜头有一种巴洛克传统的画面质感，竞争力很强。但也正是因为强调镜头，忽略了剧情张力，他的电影几乎没有一个完整的故事脉络，总是处在拆散、交织并行的状态，与《通天塔》的路子很是不同，得奖方向不算重合；
《黄昏中的马灯》就不用说了，导演阿基-考里斯马基是个芬兰人，该片也是“芬兰三部曲”的结尾篇，整体风格比较阴郁。
或者说，这位导演最擅长的就是阴郁风格，不过这部电影篇幅很短，正片内容才不到70分钟，刻画的还是一个被欺骗的人孤独又绝望的人生轨迹，看着就很压抑，也是大部分观众不喜欢的那种残忍到真实的悲剧。太冷酷了，题材又不新颖。得奖几率蛮小的；
然后就是《三月的青年》——竞争力也不算很强。导演派得罗-柯斯塔是葡萄牙人，而葡萄牙电影一向在国际上不太吃香，关键电影剧情也很平淡，题材也不顺应风向，比上述两者还要低些。
是以，《通天塔》在第二等候阵营里算是比较突出的。
再然后《老无所依》基本内定一个大奖，没什么好说的。毕竟戛纳电影节是法国官方电影节，除开莱曼，还有好几位法国电影人的作品入选了，扶持意味有目共睹。
反正，每一届戛纳电影节的召开，要是没法国作品入选那才是怪事......
而在第一梯队里，除了竞争力最高的《回归》、《风吹麦浪》，还有一部《光荣岁月》不能忽视，导演约翰-保曼也是位国际大导了，最擅长的就是以华丽的影像风格讲述扣人心弦的故事。
换言之，这位在剧情和镜头上都很有特点，早在1970年，就靠着一部《最后的莱奥》夺得戛纳最佳导演。
而《光荣岁月》也算是必看喜剧片单之一了，导演用一个小男孩的视角，回忆着自己童年时候的一些事情——约翰-保曼的自我代入之作。
混乱的战争年代，到处都是战火，可儿童们总能在成人认为悲惨的生活里找到快乐的源泉。
姐姐的袜线、德国人的果酱、偷摸看女孩子洗澡和在河水里捕捉大鱼......
此片绝对是大家风范，与《风吹麦浪》相比，走的路子是用轻松的调调看待战争，甚至还调侃学校大楼被轰炸、倒塌，孩子们欢喜的大叫不用上学。幽默范十足，但又确切的讲出了那段历史。
对所有的竞争对手有个分析了解之后，现在的问题还有一个是关于院线放映的事。
——再过四天，《老无所依》就要推入北美院线。
这方面，蓝蝶影业大约调来了1750家左右的银幕数量的分配，还是蛮不错的，毕竟这一次是独立发行。
当然，莱曼更多的是在关心受众市场，以及《达芬奇密码》的压迫力。
整个五月末段的档期，目前的票房冠军就是前不久公映的《达芬奇密码》，首周末在北美一地便拿下7700万，并且口碑很少受到宗教人士抵制从而下降。
在打出“人人心中都有一个密码”的宣传标语后，各地观感还是蛮复杂的。
加拿大主流评论就称，太过依赖原著，汤姆-汉克斯的仿学者发型太难看；而英国则笑称是对天主教最好的一次嘲讽；美国则说电影不错，但不能轰动全球，地区文化限制过高。
但对北美观众而言，除了天主教徒，大家都是乐意去支持《达芬奇密码》的，因为这部电影质量过硬，能满足观影的精神需求，仅此而已。
而这部影片的热卖，也再次证明争议越多、有人抵制，不一定失败的说法。
甚至该片还在意大利的上映首日成绩，直接打破了影史记录。
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