要说伊娃-格林她的演艺生涯，其实挺差劲的。
电影和电视剧加起来，还不到15部，以出道算起，再到2018年，平均算下来，一年出演一部作品都还不够。
以好莱坞演员的资历来讲，妥妥的中层人士，就是那种好的资源摸不着，全是给人挑剩下的，那些机会才能轮到她。
什么女主的戏，估摸着其实也不少，但都是角色本身不出彩的，还有坑爹的巨额亏损史诗大作《天国王朝》给她碰上了，更是倒了霉运。
这几年，托着《魔戒》系列的热门，电影市场觉着史诗题材大有可为，好莱坞六大接连有往里捞钱的想法。
什么《亚瑟王》、《亚历山大大帝》、《特洛伊》......
特么的除了一部《斯巴达三百勇士》，全扑街了。
这也证明不是什么人都能玩的转这类作品。
那么些年过来了，人们往往对她的印象还停留在《戏梦巴黎》，除此之外，愣是挑不出其他的代表作来。
这对一个演员来说，实在尴尬。
要说那些出演的作品，也不是全然没有热度，如《007：皇家赌场》、美剧《低俗怪谈》，当年上映的时候，也是引起了观影热潮，但问题是，角色没存在感，电影的重心也不在单一的某个角色身上。观众对你没什么关注度，看过就忘，那有啥用。
观众缘这种东西，太微妙，凭的就是感觉，感觉对了，下意识就有无限好感，感觉不对，分分钟能忘，说不定还会产生厌恶感。
就像凯奇这货能在内地有如此大的影响力，一度成为整个内地观众最为熟知的好莱坞影星，个中缘由，那也是很难分说的。
而且这姑娘是法国演员，跑到好莱坞发展，压根就没啥门路，前期基本就是个跑单帮的样子，即使签约了经纪公司，人家内部的资源也不能全捧一个新人吧，一层层划拨下来。得，还得是靠自己。
于是，长时间里，她便处于一个比上不足比下有余的状态。要说成绩，她有《戏梦巴黎》的底子撑着，但真到接戏的话，还是分分钟被刷下来。
再大好的青春岁月里，就那样荒废掉了。
别说什么花瓶，连做花瓶的机会都没有，硬生生把自己搞成演技派，又何尝不是没有办法呢。
用时运不济来形容，可能有点婉转。说白了，丫后面没人啊。
好莱坞是个绝对的关系社会，像小李子就能把自己的好朋友托比-马奎尔介绍进《蜘蛛侠》选角剧组，她这，没人帮她，可不就老吃人家剩下的吗。
像《斯巴达三百勇士》，那些主演在上映之时都很有观众好感度，结果她没这好命，接的是第二部，最大的利好没蹭到，反而贡献了自己彪悍的一面荧幕形象，清纯小花瞬间消失的无影无踪。
好不容易，马丁-坎贝尔这导演看了伊娃的表现后，主动邀请她参演《007》，成为新一代的邦女郎，“打女”、“爷们”这类形象彻底的洗不掉了。她就在越来越妖娆的个人风格里，与越来越不受重视的经纪公司（年龄大了，一代新人换旧人），缓缓的过着自己的生活。
演戏，能演就好，咱也不挑剔。
于是，从电影咖变成了电视剧演员，算是半个退步。
但没法，没机会吗。
要真能演电影，她也不会自降身价。
所以，也不能怪她选片眼光太烂，因为她压根就没有选择的机会，就算知道是烂片，顶着头皮也得上，就像某某某，他能不知道自己打篮球很菜，当形象大使会挨朝喷。
人心里门清呢。但他有选择的机会吗？他背后公司看中的就是代言之后的流量，也不管是差的还是好的，能赚钱就行。
就像棋盘里的棋子，让它去送，它还能不去？
......
“你是不是紧张啊。”
二十世纪福克斯的接待室里，看着女友伊娃那无处安放的小手，莱曼调侃道。
见她抿嘴不语，越发笑道：“不是吧，都拍了这么多戏了，选角还紧张呢。”
“我，我没接过其他人的戏吗，万一导演不满意，怎么办。”她歪着头，略微担心。
“嗨，怕这个干嘛。就那角色，你都不用琢磨，试镜的时候就往那一站，光靠形象，就非常ok。”
丫头翻了个白眼，继续琢磨，懒得搭理他。
“hello，莱曼导演，我是罗兰-艾默里奇，也是这部作品的导演。”
不多时，正主来了。
说起这货，丫也牛逼。
早年学习雕塑出身，毕业后，又去广告公司负责策划，干了两年，觉得工作不够胃口，跑回去学校进修电影理论与制片。
毕业作品就获选为柏林电影节的开幕片（他是德国人，电影节有培养的意思），从而备受业内瞩目。
此人尤为擅长拍摄特效特技电影。
96年，鼓捣出一部《独立日》，和威尔-史密斯合作，全球大卖，成为那一年的年度票房冠军；98年，和索尼-哥伦比亚合作，推出《哥斯拉》，再度票房不错。
此外，《爱国者》的失利，让他彻底明白自己的长处在哪，不再寻求转型。
《后天》便是电影失利后重启的特效大片。
“你好，罗兰导演。”莱曼站起身，主动伸出手招呼道。
他握握手，也没再说啥。
两人本就没有交集，甚至拍片类型都不一致，一个注重剧情与角色，一个重心却放在如何搞大场面，让观众看的爽，也不在乎故事性与角色本身需要挖掘的魅力。
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