所以他完成的很快，按这种画法，一个场景的构图也用不了多长时间，就会变成纸上的图稿。
简练而又直接，算是莱曼很喜欢的构图方式。
他不时的用铅笔描绘，也会停下来回忆前世看过的具体影片成像，来帮助他更好的构思场景构图。
莱曼其实心里是对整个的电影拍摄是有底的，但他还是详细的绘制了每一个场景的分镜头，做到尽可能的详细。
因为分镜头这东西从来都不是导演最需要的，而是与各部门沟通时非常有用处的工具。
你不能指望拍摄的时候，每一步都要去先让灯光、摄影等职位的人了解要怎么去拍才能达到你想要的模样。与其费尽心思想让别人理解你的拍摄思维，不如绘制好分镜头交给幕后拍摄人员，让他们心里知道大致接下来想要的镜头成像是什么样的风格会更好，也更有利于拍摄时的流畅。
这就是分镜头所带来的便处。
《活埋》剧组本就是一群新手外加行业履历并不算优秀的人组成的队伍，那对他们来说，能清晰的理解影片的拍摄风格就更加是一件重要的事了。
拍摄现场的效率对拍摄的进度至关重要。
任何电影都是团队协作的产物，即便优秀如詹姆斯-卡梅隆和史蒂文-斯皮尔伯格，同样也要有团队的支持。
莱曼很清楚，要想顺利的完成这个项目，他这位导演，必须让这些人都能理解自己的拍摄意图，以做到现场的实时调控。
又过了一天，分镜头彻底的完稿，瑞恩那边的剧本修饰在莱曼看过之后，也确定了下来。
再接着托马斯的跑腿任务完成以后，他们三人小组又开始忙活摄影器材的租赁。
跟一般拍摄作品的新人一样，莱曼也是计划电影中所有要用到的器材，全部通过租赁完成。
这当然也会是一笔不菲的开支，35MM专业的摄影机的租赁费可不便宜。
就再商议着去哪家摄影用品店租赁的时候，剧组的实习生托马斯给了莱曼一个惊喜。
“你说你认识一家售卖摄影器材的店铺老板。”瑞恩在旁边同样的不可思议，当莱曼听到托马斯有能力低价租赁到摄像用的器材后，他也是差不多的反应。
“对，我爸爸他跟那位店铺老板很熟，我读大学买的第一个dv摄影机就是在他那买的，不过，他开的店铺不在戛纳，而是在普罗斯旺地区的马赛。”托马斯接着说道：“从这里坐车过去的话，大约要3个小时。”
马赛同戛纳一样都坐落在普罗斯旺海岸线，距离并不是特别远。
这点车费和租赁节省下来的费用根本不能相比，莱曼想都没想，就开口决定道：“就去你说的那位熟人那里租赁器材，我们明天就过去。”
结束了摄影器材的话题后，莱曼等人又聊到了外景地的事情。
电影里的那口棺材可是在沙漠之中被埋的，当然需要寻找合适的取景地拍摄。
“我问过一位房产经纪人了，他手上有一个适合要求的大仓库，就在马丁内斯海滩的周围，随时可以取景到沙子。”对这事最有发言权的托马斯开口说道，他最近没事也去跑了戛纳周围的房源市场。
虽然黄沙和海滩的沙子有一定的区别，但通过一些巧妙的拍摄技巧也可以达到以假乱真的目的，莱曼并没有觉得托马斯有什么做得不对的地方，反而表示了肯定，“嗯，我们等会去看看。”
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