去年末的《鬼怪》风靡Z国互联网，上到名流大腕、下到学校学生，都被孔刘给迷得不要不要的。
该剧由近年来异军突起的韩国有限电视台tvN播出，首播就破了tvN的电视首播纪录，之后收视率也是节节攀升。
其每一集更新，都会登上渣浪热搜，上一部呈现出如此热度的电视剧，还得追溯到CY娱乐自己制作的项目《太阳的后裔》，这样的情景无疑是令人尴尬的，一部韩国拍的、在韩国播出的电视剧，其风头反倒盖过很多同期播出的华语电视剧。
而《鬼怪》这部片子的走红，并不是没有预兆，要知道在《鬼怪》在制作之初，就引起了中韩媒体的广泛关注，因为编剧是金恩淑。
金恩淑是谁？当年风靡亚洲的《太阳的后裔》就是她的作品，除此之外，她还曾编剧过《巴黎恋人》、《onair》、《秘密花园》、《绅士的品格》等大热的作品，这是她新作受关注的一个重要原因。
事实上，国内也有不少一线编剧，其水平和地位堪比金恩淑，不过，如果他们准备推出什么新作品，基本是不可能上新闻的，因为公众压根就不感兴趣编剧是谁，他们从来只关注，他们的偶像是否参演。
这就触及到韩国编剧与Z国编剧的本质区别：在韩国影视圈，编剧的地位非常高，甚至可以说至高无上。
投资者看编剧投资，编剧有权决定导演和演员；编剧一出现在片场，所有人都会尊敬地点头鞠躬，称呼其为“作家”；
即便是一线演员对于编剧都是毕恭毕敬，过年过节都会送礼、表达问候；
无论是导演还是演员，都不能擅自修改剧本，顶级编剧每一集的收入，甚至达到电影明星的收入，这些都并非夸张，在许多韩剧中，比如《onair》《fantastic》中，对此都有过体现。
现在无论是一直保持高质量输出的美国，还是进入新世纪才崛起的韩国影视圈，都奉行的是“编剧中心制”，因为他们明白，只有创意是独一无二、不可取代的。
反观国内的影视制作，除了极少数的一线编剧，绝大多数编剧都是“码字民工”，他们被放在影视生产链条上的末端，要地位没地位、要薪酬没薪酬、要主动权没主动权。
编剧常常是制作人的传声筒，小鲜肉的附庸，他们的主要功能是以小鲜肉为中心扯一个故事，只要能够让小鲜肉展现出帅气的一面就行，根本不用考虑剧本的逻辑性、合理性、连贯性。
其结果就是，别人的偶像剧不断在更新换代，而Z国的偶像剧好像还停留在幼稚园水平。
在韩国一线编剧里，除了金恩淑以外，还有朴智恩，就是写出《顺藤而上的你》、《来自星星的你》的那位，还有金秀贤，写出《澡堂家的男人们》《人生是美丽的》的那位大神，这些女编剧之所以始终在一线，备受演员、电视台、投资方和观众认可，根本原因就在于，她们源源不断推出叫好又叫座的作品。
这其实就是编剧中心制的良性循环，优秀的编剧会受到非常大的尊重，但编剧受尊重的原因，不是因为编剧这一身份，编剧的全部权威来自于剧本，要赢得尊重就必须拿出好的剧本，在这样的机制下，编剧就得不断创新、敢于推陈出新。
就拿金恩淑的作品为例，她编剧的这么多作品中，几乎没有雷同的人设。
2004年金恩淑凭借《巴黎恋人》一炮而红，该剧在韩国的最高收视率达到惊人的56.3%，《巴黎恋人》其实是老套的白马王子灰姑娘的人设，贵在细节出彩、情感细腻。
2008年编写的《onair》是一部职业爱情剧，聚焦于电视台，讲述了经纪人、当红艺人、电视剧导演以及名编剧之间的故事，开了韩国幕后故事的先河。
2010年，金恩淑的《秘密花园》颠覆了当时韩国电视剧的普遍人设，男女主角身份互换，可以说是脑洞大开，带来了非常新鲜的观剧体验。
接着就是《太阳的后裔》，骨子里还是帅哥美女的狗血爱情故事，但金恩淑却将男女主人公的身份设定为特种部队战士与医生，将战地、医疗、爱情、主旋律融合为一体。
再来就是上个月大热的《鬼怪》，男一号的角色设定是长生不死的鬼怪，而女主角是鬼怪新娘，只有她能拔出刺穿鬼怪身体的剑，但剑一拔出，鬼怪便会永远安息。
这一设定带有强烈的冲突感和悲剧色彩，悬念十足，金恩淑还将男二号设定为地狱使者，与以往韩剧将男一女一凑一起同居不一样，《鬼怪》中竟然让男一男二同居，俩人本是“死对头”，但住一起反倒相杀相爱、拌嘴撒娇，擦出了许多火花，这可是俘获了相当多腐女的眼球。
一个功成名就的编剧，仍不断地在颠覆自己，不断地开拓新的故事模式，这就是韩剧在源源不断贡献高质量作品的原因。
当然，有了好剧本，就必须要求演员的演技在线，不够的就吃不上饭，请回家好好修炼。
《鬼怪》虽然偏向偶像剧，但无论是孔刘、李栋旭，还是金高恩、陆星材，演技都是在线的。
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